Хоча The Kinks не були такими сміливими музикантами, як «Бітлз» або такими ж популярними, як the Rolling Stones або the Who, вони були одним із найвпливовіших гуртів Британського вторгнення.
Як і більшість груп своєї епохи, Kinks починали як R&B та блюзова група. Протягом чотирьох років гурт став найстійкішим англійським гуртом серед усіх своїх сучасників.
Історія The Ravens
Протягом усієї своєї довгої та різноманітної кар'єри центральними фігурами The Kinks залишалися Рей (народився 21 червня 1944 року) та Дейв Девіс (народився 3 лютого 1947 року), які народилися та виросли у Масуелл-Хілл, Лондон. У підлітковому віці брати почали грати у скіфл та рок-н-рол.
Незабаром вони найняли однокласника Рея Пітера Квайфа, щоб грати з ними. Як і брати Девіс, Квайфе грав на гітарі, але пізніше перейшов на бас.
До літа 1963 року гурт вирішив назвати себе The Ravens і найняв нового барабанщика Міккі Віллета.
Зрештою, їхній демо-запис потрапив до Шела Талмі, американського продюсера, який мав контракт з Pye Records. Талмі допоміг групі укласти контракт із Pye у 1964 році.
Перед тим, як підписатися на лейблі, Ravens замінили барабанщика Віллета на Міка Айворі.
перші роботи Кінкс
The Ravens записали свій дебютний сингл, кавер на пісню Little Richard "Long Tall Sally" у січні 1964 року.
Перед виходом синглу гурт змінив назву на Kinks.
Long Tall Sally була випущена в лютому 1964 року і не потрапила в чарти, як і їхній другий сингл You Still Want Me.
Третій сингл гурту “You Really Got Me” був набагато успішнішим і динамічнішим, і потрапив до десятки найкращих. "All Day and All of the Night", четвертий сингл групи, був випущений наприкінці 1964 року і піднявся до другого місця, а в Америці досяг рядка номер сім.
За цей час гурт також випустив два повноформатні альбоми та кілька EP.
Заборона на виступи у США
Мало того, що група записувалася в запаморочливому темпі, вони також постійно гастролювали, що викликало велику напруженість у групі.
Наприкінці їхнього американського турне 1965 року влітку американський уряд заборонив колективу повертатися до Сполучених Штатів з невідомих причин.
Упродовж чотирьох років The Kinks не могли потрапити на територію США. Це означало, що група не лише була позбавлена доступу до найбільшого у світі музичного ринку, а й те, що вони були відрізані від низки соціальних та музичних змін кінця 60-х.
Отже, написання пісень Рея Девіса стало інтроспективнішим і ностальгічним, покладаючись більше на явно англійські музичні впливи, такі як мюзик-хол, кантрі та англійський фолк, ніж на інших його британських сучасників. Наступний альбом The Kinks,
The Kink Kontroversy, продемонстрував прогрес у написанні пісень Девіса.
«Sunny Afternoon» и "Waterloo Sunset"
Сингл «Sunny Afternoon» був одним із найсмішніших сатиричних виступів Девіса, а пісня стала найпопулярнішим хітом літа 1966 року у Великій Британії, досягши першого місця.
Sunny Afternoon був тизером до великого стрибка гурту, а саме альбому Face to Face, де було представлено безліч музичних стилів.
У травні 1967 року вони повернулися на сцену з "Waterloo Sunset", баладою, яка потрапила на друге місце у Великій Британії навесні 1967 року.
Спад популярності
Випущений восени 1967 року, альбом «Something Else by Kinks» показав прогрес групи з моменту виходу «Обличчям до лиця».
Незважаючи на музичне зростання, попадання їх синглів у чарти суттєво скоротилося.
Після бляклого виходу «Something Else by Kinks», гурт випустив новий сингл «Autumn Almanac», який став одним з найкращих хітів у Великобританії.
Випущений навесні 1968 року, “Wonderboy” був першим синглом гурту, який не потрапив до десятки найкращих хітів після “You Really Got Me”.
Так-сяк музиканти виправили становище з виходом “Days”, але комерційний спад гурту був очевидний через відсутність успіху їхнього наступного альбому.
Випущений восени 1968 року альбом The Village Green Preservation Society став кульмінацією ностальгічних тенденцій Рея Девіса. Хоча альбом був невдалим, він був добре прийнятий критиками, особливо у США.
Відхід Пітера Квайфе
Незабаром Пітер Квайфе втомився від невдач групи, і до кінця року він покинув гурт. Його замінив Джон Далтон.
На початку 1969 року американська заборона на Kinks була знята, внаслідок чого група вперше вирушила в тур США вперше за чотири роки.
Перш, ніж розпочати тур, Kinks випустили альбом Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire). Як і його два попередники, альбом містив чітко британські ліричні та музичні теми.
Коли музиканти працювали над продовженням альбому, вони вирішили розширити свій склад, ввімкнувши клавішник Джона Гослінга.
Перша поява Гослінг на записі Kinks була в пісні "Lola". Маючи більш міцну рок-основу, ніж їх останні кілька синглів, “Lola” потрапив до десятки кращих у Великій Британії та США, випущених восени 1970 року.
«Lola Versus the Powerman та Moneygoround, Pt. 1» була їх найуспішнішим записом із середини 60-х у США та Британії.
Контракт із RCA
Їхній контракт з Pye/Reprise закінчився на початку 1971 року, і у Kinks з'явилася можливість укласти новий контракт зі звукозаписною компанією.
До кінця 1971 Kinks уклали контракт на п'ять альбомів з RCA Records, що принесло їм мільйонний аванс.
Перший альбом гурту для RCA, що вийшов наприкінці 1971 року «Muswell Hillbillies», ознаменував повернення до ностальгії за звучанням Kinks кінця 60-х, тільки з більш вираженим впливом кантрі та мюзик-холів.
Альбом не був комерційним бестселером, який сподівалися RCA.
Через кілька місяців після випуску Muswell Hillbillies, Reprise випустили компіляцію двох альбомів під назвою The Kink Kronikles, який перевершив їх дебютний альбом на RCA.
«Everybody's in Showbiz» (1973), набір із двох платівок, що складається з одного альбому студійних треків та іншого з живих виступів, був розчаруванням у Великій Британії, хоча альбом був успішнішим у США.
Робота над рок-операми
1973 року Рей Девіс написав повнометражну рок-оперу під назвою «Preservation».
Коли перша частина опери нарешті з'явилася наприкінці 1973 року, вона піддалася різкій критиці та отримала холодний прийом публіки.
Акт 2 народився влітку 1974 року. Сіквел отримав ще гірше ставлення, ніж попередник.
Девіс почав ще один мюзикл, Starmaker, для BBC. Зрештою проект перетворився на мильну оперу, випущену навесні 1975 року.
Незважаючи на погані відгуки, мильна опера була більш комерційно успішною, ніж її попередниця.
У 1976 році Kinks записали третю рок-оперу Девіса "Schoolboys in Disgrace", яка звучала набагато сильніше, ніж будь-який їхній альбом, випущений на RCA.
Робота з Arista Records
У 1976 році Kinks залишили RCA і підписали контракт із Arista Records. На Arista Records вони перетворили себе на хард-рок гурт.
Басист Джон Далтон залишив гурт ближче до завершення їхнього дебютного альбому на Arista. Його замінив Енді Пайл.
"Sleepwalker", перший альбом Kinks для Arista, став головним хітом у США.
Коли група закінчувала запис цієї роботи, Пайл залишив групу і був замінений Далтоном.
"Misfits", другий альбом гурту на Arista, також мав успіх у США. Після британського туру Далтон знову залишив гурт разом із клавішником Джоном Гослінгом.
Басист Джим Родфорд та клавішник Гордон Едвардс зайняли ці вакансії.
Незабаром гурт грав на найбільших сценах у Сполучених Штатах. Незважаючи на те, що панк-рокери, такі як Jam і The Pretenders, робили кавери на Kinks наприкінці 70-х, група ставала все більш комерційно успішною.
Кульмінацією успіху став альбом із важкими рок-композиціями «Low Budget» (1979), який став найбільш успішним в Америці, досягнувши свого максимуму під номером 11 у чартах.
Їхній наступний альбом "Give the People What They Want", вийшов наприкінці 1981 року. Робота досягла максимуму під номером 15 і стала золотою платівкою гурту.
Більшу частину 1982 року група гастролювала.
Навесні 1983 року Come Dancing став найбільшим американським хітом групи з часів Tired of Waiting for You завдяки неодноразовому показу відео на MTV.
У США пісня досягла свого піку під номером шість, у Великобританії вона піднялася до номера 12. State of Confusion пішов за випуском Come Dancing, і це був ще один приголомшливий успіх.
До кінця 1983 року Рей Девіс працював над проектом фільму "Повернення у Ватерлоо", ця робота викликала значну напруженість між ним та його братом.
Замість того, щоб розлучитися, Kinks просто змінили свій склад, але довелося піти на великі жертви: Мік Айворі, барабанщик гурту, який грав з ними 20 років, був звільнений і замінений Бобом Хенрітом.
Коли Рей закінчив пост-продакшн "Повернення у Ватерлоо", він написав наступний альбом Kinks "Word of Mouth", випущений наприкінці 1984 року.
Альбом був схожий на кілька останніх записів Kinks, але робота стала комерційним розчаруванням.
Тому розпочався період занепаду для групи. Надалі вони ніколи більше не випустять жодного іншого запису, який потрапить до Top 40.
Зал слави рок-н-ролу
Word of Mouth був останнім альбомом, який вони записали для Arista. На початку 1986 року група підписала контракт із MCA Records у США.
Think Visual, їх перший альбом для нового лейблу, був випущений наприкінці 1986 року. Це був легкий та швидкий успіх, але на записі не було жодного синглу.
Наступного року The Kinks випустили ще один концертний альбом під назвою The Road, який хоч і не на довго, але потрапив у чарти.
Через два роки Kinks випустили свій останній студійний альбом для MCA, «UK Jive». 1989 року клавішник Ян Гіббонс покинув групу.
Kinks були введені в Зал слави рок-н-ролу в 1990 році, але це не допомогло пожвавити їхню кар'єру.
У 1991 році з'явилася добірка їх записів на MCA, "Lost & Found" (1986-1989), що сигналізує про закінчення терміну дії їх контракту з лейблом.
У тому ж році гурт підписав контракт із Columbia Records і випустив EP під назвою «Did Ya», який не потрапив у чарти.
Їхній перший повноформатний альбом для Columbia, «Phobia», вийшов у 1993 році з хорошими відгуками, але поганими продажами. На той час у групі лише Рей та Дейв Девіс залишилися від оригінального складу.
У 1994 році гурт покинув, і гурт залишив Columbia.
Незважаючи на відсутність комерційного успіху, публічність гурту почала зростати в 1995 році, оскільки музикантів було названо найвпливовішим колективом.
Свої подяки висловили Blur та Oasis.
Рей Девіс незабаром знову з'явився на популярних телевізійних шоу, просуваючи автобіографічну роботу X-Ray.
Чутки про возз'єднання гурту почали з'являтися на початку 2000-х років, але швидко вщухли після інсульту Дейва Девіса у червні 2004 року.
Дейв пізніше повністю одужав, викликавши ще одну хвилю чуток, але цього не судилося збутися.
Пітер Квайфе, перший басист гурту, помер від ниркової недостатності 23 червня 2010 року.
