Майлз Девіс - 26 травня 1926 (Олтон) - 28 вересня 1991 (Санта-Моніка).
Американський джазовий музикант, відомий трубач, який вплинув мистецтво кінця 1940-х років.
Початок творчого шляху Miles Dewey Davis
Девіс виріс у Східному Сент-Луїсі (штат Іллінойс), де його батько був успішним зубним хірургом. У наступні роки він часто говорив про своє елітне виховання.
Критики вважали, що він зростав у бідності та стражданнях, оскільки подібна атмосфера була типовою для багатьох відомих джазових артистів. Майлз почав вивчати трубу у підлітковому віці.
Гра Девіса була іноді «корявою» і не завжди цілком гармонійною, але його унікальний, оксамитовий тон та багата музична уява перевищували його технічні недоліки.
На початку 1950-х років Девіс перетворив свої недоліки на значні переваги. Замість того, щоб наслідувати вже існуючий стиль таких лідерів бібопу, як Гіллеспі, Девіс досліджував середній регістр труби.
Артист експериментував з гармоніями та ритмами та варіюючи формулювання своїх імпровізацій.
За рідкісними винятками, його мелодійний стиль був простим, заснованим на четвертих нотах і багатством легато. Музична фантазія, темп та лірика у його імпровізаціях були унікальними.
Девіс грав з джаз-бендами в районі Сент-Луїса, а потім переїхав до Нью-Йорка в 1944 році, щоб навчатися в Інституті музичного мистецтва (нині Джульярдська школа).
Хоча трубач пропускав багато занять, натомість натомість пройшов навчання на джем-сейшенах з такими майстрами, як Діззі Гіллеспі та Чарлі Паркер. Девіс та Паркер часто записували композиції разом у 1945—1948 роках.
Крутий джаз та модальний джаз
Влітку 1948 Девіс створив нонет, до складу якого входили відомі джазові виконавці: Джеррі Малліген, Дж. Джонсон, Кенні Кларк і Лі Коніц, а також музиканти на валторні і тубі (інструменти, що рідко зустрічаються в джаз-контексті).
Малліген, Гіл Еванс і піаніст Джон Льюїс створювали більшість аранжувань для групи. Їхня музика поєднувала гнучкий, імпровізаційний характер бібопа з щільно текстурованим оркестровим звуком.
Група проіснувала недовго, але за свою коротку історію записала дюжину треків, які були випущені у вигляді синглів (1949—1950 рр.).
Ці записи змінили стиль джазу та «проклали шлях» до стилів західного узбережжя 1950-х років. Цей стиль був пізніше відтворений в альбомі Birth of the Cool (1957).
Проблеми зі здоров'ям
На початку 1950-х Девіс долав наркоманію, яка вплинула на його гру. Але йому все ж таки вдалося записати альбоми, які входять до числа його кращих творів.
З ним працювали такі джазові знаменитості, як Сонні Роллінз, Мілт Джексон і Телоніус Монк.
У 1954 році, подолавши наркозалежність, Девіс вступив у дворічний період, протягом якого його вважали найінноваційнішим музикантом у джазі.
Новий період творчості артиста
У 1950-х роках Майлз сформував джазові невеликі класичні групи. У них брали участь легенди саксофона Джон Колтрейн та Кеннонболл Еддерлі, піаністи Ред Гарленд та Білл Еванс, басист Пол Чемберс та барабанщики Philly Джо Джонс та Джиммі Кобб.
Альбоми Девіса, записані в цей період, у тому числі «Навколо півночі» (1956), Workin (1956), Steamin (1956), Relaxin (1956) і Milestones (1958), вплинули на творчість багатьох інших музикантів.
Він завершив цей період своєї кар'єри з Kind of Blue (1959), можливо, найзнаменитішим альбомом в історії джазу. М'яка, невимушена колекція альбому включала найкращі записані приклади модального джазу, стилю.
Вони імпровізації засновані на «розріджених» акордах і нестандартних гаммах, а чи не на складних, часто мінливих акордах.
Основоположник модального джазу
Майлз Девіс у 1950-х роках створив новий напрямок у музиці — модальний джаз. Він виконував цей стиль на трубі, а його однодумцем у цьому стилі став саксофоніст Джон Колтрейн.
Модальний стиль підходив до соло, які були зосереджені на мелодії. Модальний джаз мав ладову та вільну імпровізацію. Вона дозволяла ширше експериментувати із мелодійним матеріалом.
Ця доступна якість забезпечила популярність альбому Kind of Blue серед любителів джазу.
Випущені одночасно із записами для невеликих груп альбоми Девіса з п'єсами (організованими та проведеними Гілом Евансом): «Майлз Ехед» (1957), «Поргі і Бесс» (1958) і «Нариси Іспанії» (1960) також були виконані у стилі модального джазу.
Співпраця Девіса та Еванса була відзначена складними аранжуваннями, майже рівним акцентом на оркестрі та солісті, а також одними з найдушевніших та найемоційніше потужних ігор Девіса.
Девіс та Еванс іноді співпрацювали в пізніші роки, але вже їхні твори не були такими популярними та масштабними, як на цих трьох майстернях.
Вільний джаз та ф'южн
Початок 1960-х років для Майлза був перехідним, менш інноваційним, хоча його музика та його гра залишалися першокласними.
Наприкінці 1962 року він почав формувати ще одну невелику групу, яка стала основною.
